クリップのラウドネス基準 | クリップエンジニアリング

デジタル音源はラウドネスレベルで調整しています。

クリップでは、以下のラウドネスミキシングレベルを基準にミックス素材を管理しています。

オーディオ信号は、その目的によって異なるダイナミックレンジが要求されます。

映画をテレビで鑑賞するとき、セリフが聞き取れる音量にすると、爆発音などが大きくてビックリしたことはありませんか？

映画の音声ダイナミックレンジは、テレビ番組より広くとってあります。これは、映画館で上映されることを目的にミックスされているからなのです。

FMラジオのダイナミックレンジは、車で多く聴かれていることを想定して、走行中の車中でも聞き取り易くすることを目的に、ダイナミックレンジが狭くなっています。

本質はデジタルもアナログも同じですが、理解を深めるためにそれぞれの表現を説明します。

下図のグラフの黄色いところがダイナミックレンジ(Headroom)部分で、左から右に行くほどダイナミックレンジが狭くなります。

図の左側が、0dB(0VU)を基準にしたグラフです。これは、アナログ信号の接続レベルを合わせるときに、1kHzのサイン波で0dBに合わせるイメージに合っています。

図の右側が、デジタルのフルビットを0dB(これ以上レベルの高いデータが無い)基準にしたグラフです。この0dBをアナログの0dBと区別するために0dBFsと表現したりします。

グラフの青い部分は暗騒音(Noise Floor)です。映画館(Cinema)が静かで、車(Car)では暗騒音が大きいことが読み取れると思います。

グラフの緑色の部分が最適なラウドネス音圧(Prefered Average)で、これを目的に合わせて調整する必要があるわけですね。

グラフ右の赤いラインがラウドネスピークレベルの目安となるわけです。

図は、tc electromic BMC-2の取扱説明書から引用させていただきました。

ラウドネスレベルとは…

人間の聴感の音量観と一致したレベルです。平均信号レベル(RMS)と似ているのですが、RMSレベルは耳に聞こえにくい信号でも反応します。

アナログ時代は、左図のように、0dB(0VU)を基準にミックスをして、ピークがどのくらいになるかを調整していました。

デジタル時代は、右図のように、0dBFsからどのくらい下がったところにラウドネスレベルを調整するかということなんです。

一部のエンジニアには、音を大きくする(圧縮する)ことにより、いい結果が得られるという認識があります。

これは、同じ音質であれば「より大きな音の方が良く聞こえる」という人間の聴感の特性による理由もあります。

また依頼者に音を大きくして欲しいと要求される場合もあります。

ダイナミックレンジの狭いミックスが大きな音になることから限界までレンジを圧縮した音は、奥行きの無い、平坦な印象の音になってしまいます。

それがカラオケ音源であれば、ダイナミックレンジの広いボーカルと混ざりにくくなってしまいます。

一度ダイナミックレンジを狭くしたミックスは、ダイナミックレンジの広いミックスに戻せません。

ダイナミックレンジの広い[-18dBFs]程度のミックスを作っておいて、目的に合わせてそのミックスのダイナミックレンジを調整して使うのが、お勧めの方法です。これをマスタリングと言っています。

現在は、民生機や放送受信機にもラウドネス検知機構が組み込まれるようになつていますので、ミックスでレンジを圧縮する意味はなくなっています。

昔は、TVのCMになると違和感を感じるほど音量が大きくなったりしましたが、今はそんなことありませんよね。

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